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第五代电影是中国电影转型期,它与历代电影的不同之处在于它不再只是一个完整的故事叙述,而是作为某种载体,来宣泄和表达情感,以扩大它的张力。田壮壮作为第五代导演,他的电影也无疑因袭了上述特点,他的《小城之春》描写了一队情感危机的夫妻,表达了一场浩劫后人们对爱的渴望和呼唤。电影人物的设置推动了剧情的发展。章志忱一进门便问“玉纹你怎么在这?”礼言对他说“这是内人。”而玉纹却又冷淡地回答“我是礼言的妻子。”这略带可笑的回答是不经意?也许是另有隐喻吧。接下来的提箱事件便显出了两个人关系的尴尬。晚上的嘘寒问暖,两人的暧昧动作和亲密的话语才告诉观众他们以前的恋人关系。玉纹与礼言结婚八年,但分开多年,两人的夫妻关系已破裂。礼言常年多病,精神颓废,而章公子才华横溢,一表人才,身采飞扬,两人形成鲜明的对比。多年缺乏爱情滋润的玉纹面对自己的恋人又重新燃起爱的希望,礼言的懦弱一方面又放纵了自己的妻子。但是,玉纹毕竟照顾了礼言八年,爱情虽已不在亲情却还在,正如她自己所说“我不想你走,我也不能跟你走。”也许,她心中对这个家对这些人还有一点留恋吧。然而,章志忱虽然对玉纹一直都一往情深,但理智的思想时刻提醒着他,使他欲想不能。最后他终于向礼言坦白“我差点做了不是人的事”。礼言虽然有病但对自己妻子的爱从来都没有变,他了解妻子心中想要的是什么,于是开始抱怨自己“如果玉纹嫁的是你……”,这对于一个丈夫需要多么大的勇气,一直到死他都想成全这一对恋人。就是这种情人之间,夫妻之间,朋友之间多重而复杂的关系,情感和理智思想的交叉一步步把故事推向高潮。
著名导演罗姆说过,“电影具有比任何其他艺术更富表现力的细节。”在我看来,它不仅具有一小见大,深化主题的作用,而且具有强烈的感染力量。电影一开始,礼言与玉纹扔草药这一极具戏剧性的动作,表现出两人关系的破裂,从而为剧情的发展做了铺垫。电灯与蜡烛的设置也极艺术性,停电后,玉纹和志忱两人在蜡烛两端踱来踱去,情感与理智充斥着他们,在微弱的亮光中,人们仿佛看到他们砰动的心,也能体会到他们复杂的心情。直到小妹生日那天,在名正言顺的掩饰下,各种各样的划拳比赛回味着少年的恋情,但却让礼言心生嫉妒,他走出去,他开始痛恨自己的无能,于是,他哭了。两个悲喜镜头交叉在一起,形成强烈的视觉感受,这时人们仿佛已不再乎玉纹与志忱的恋情,而更多的是对礼言的同情与怜爱,也许,他们三个都急需爱的关怀。于是,最让人感动的还是细节的描述。
《小城之春》的成功之处还在于对色彩的运用和环境的设置。黑白的冷色调,古朴而简陋的家宅,再加上三角架的构图方式,让人感到非常压抑与悲凉,所谓“一粒沙里见世界,半瓣花上说人情”,通过对原生态生活的还原观众才能走进演员的内心世界,思考当时的整个社会。
第五代电影为中国电影指明了方向,不要弄一些外表穿了华丽衣服的稻草人,只有关注那些人们重视的社会人生问题才能迎合欣赏水平日益提高的观众。
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